Jacqueline Hassinks fotografische Auseinandersetzung mit der Präsenz von Raum und Architektur zeigt sich bereits in früheren Arbeiten wie in ihrer Serie „The Table of Power“, in der sie (menschenleere) Konferenzräume der bedeutendsten europäischen Konzerne abbildete. Auch in ihren neuen Bildern zeigt die Künstlerin explizit Raum, indem sie mit Kyotos Tempeln und deren anliegenden Gärten sowohl private Architekturen als auch öffentliche Räume fotografiert. Sie verzichtet hier ebenfalls bewusst auf die Anwesenheit von Menschen, lässt höchstens Spuren dieser erahnen und schafft grade dadurch Orte, die in ihrer „Leere“ vollkommen wirken. Die Bilder der Tempel mit ihrer vorherrschenden, beeindruckenden Klarheit und Strenge, der Ausblick auf die Sphäre der geordneten, harmonischen, aber lebendigen Natur; diese Durchdringung der Innen- und Außenräume erinnert zwar noch an die Einwirkung des Menschen, lassen aber ihr selbstständiges Zusammenspiel in den Vordergrund rücken und bezaubern durch ihre schlichte Schönheit.
Hassinks kontinuierliche fotografische Leistung liegt unter anderem darin, den von ihr abgebildeten Räumen die Bedeutsamkeit der abwesenden Menschen und ihren „Funktionen“ zu übertragen und zieht sich wie ein roter Faden durch ihr Werk.