Jan Kummers Umgang mit Stoff und Gestalt ist grundsätzlich ironisch. In seinen Arbeiten kehren die sechziger und frühen siebziger Jahre als Kindertraum aus der DDR-Provinz wieder. Eine Figur wie das »Gutmännlein« scheint Zeitschriften wie »Frösi« oder »Atze« im wahrsten Sinne des Wortes entsprungen, um ihr Eigenleben in älteren, anders wahnwitzigen, aber irgendwie anschlussfähigen Kitsch-Welten zu führen, die in Schubladen und Lackholzrahmen den Krieg überlebt hatten, um nun vom Reiz der bunten Stanniolpapiere – gemischt mit Kosmonautenbegeisterung und Beatmusik – in die moderne Zeit gerissen zu werden. Die Figuren auf Kummers Bildern spiegeln das Allzumenschliche: Gier, Gefallsucht, Einfalt, Bigotterie, List, Überforderung von den Umständen. Damit – nicht nur mit ihrem Retro-Schick oder Trash-Faktor – greifen sie in die Gegenwart.