Landschaft als ästhetische Kategorie und experimentelle Filmgestaltung haben seit der Geburtstunde des Films immer ein sehr enges Verhältnis zueinander gehabt: dabei spielte die besondere Kapazität des Films, Raum visuell zu erfassen, eine wesentliche Rolle. Egal ob in den rasanten Eisenbahn-Kamerfahrten des frühen Films, der Visualisierung von Landschaft im Mainstream Western und in der Landart oder in den strukturell-analytischen Auseinandersetzungen wie beispielsweise jenen von Michael Snow – der Film zeigte kontinuierlich seine Fähigkeit Landschaften neu zu erfassen und somit auch zu denken.
Betrachtet man in diesem Zusammenhang die neuen Videoarbeiten Ulu Brauns, so wird uns diese
spezifische Qualität des Mediums Films erneut vor Augen gehalten. Bereits in den Titeln werden von
Braun dynamische Referenzfelder erzeugt, in denen sich die Frage nach einer historischen
Auseinandersetzung mit der Kategorie Landschaft spiegelt: ob in Westcoast und den darin liegenden Evokationen einer existentiellen amerikanischen Beschäftigung mit dem eigenen Land, die sich durch sämtliche Künste zog; oder in The Park womit die zutiefst europäische Fragestellung nach der aktiven Gestaltung von Natur perspektiviert wird. Braun verdeutlicht bereits hier sein Interesse an der Hinterfragung einer Kategorie und den damit verbundenen ästhetischen Gestaltungsdynamiken.