Mit Beginn der 90er Jahre findet Favre als Autodidaktin und "Medienforscherin" zur Malerei und beschäftigt sich seitdem mit der Frage nach der Möglichkeit einer glaubwürdigen Fiktion in einem malerischen Werk. Sie offenbart dem Betrachter in der geistigen und physischen Durchdringung des Mediums ein unerschöpfliches Potential an Vorstellungs- und Deutungsräumen. Dabei gehen durchdachter Bildaufbau und lustvolle Zerstörung einer Szene eine fruchtbare Allianz ein: Schönes, Hässliches, Humorvolles und Brutales überlagern sich - ein absurdes Theater menschlicher Abgründe. Favre arbeitet wie ein Regisseur oder Bühenbildner, der zum wiederholten Mal Standort, Gesten und Ausstattung seiner Protagonisten auf der Bühne verändert. Doch sie geht mithilfe der malerischen Mittel noch einen Schritt weiter und hält das ständige Oszillieren zwischen Konstruktion und Zerstörung solange in einer Dynamik bis dieser Prozess selbst für den Betrachter erfahrbar, ja geradezu spürbar wird.