Seit ihren Anfängen im 19. Jahrhundert bewegt sich die Fotografie zwischen zwei Extremen. Auf der einen Seite wird ihre unerschütterliche Beweiskraft hinsichtlich der Wahrheit des Abgebildeten zugesprochen. Auf der anderen Seite können fotografische Kompositionen ebenso konstruiert sein wie im Fall von Gemälden oder Zeichnungen. Die Fotografien von Miriam Böhm spielen mit dieser Ambivalenz. Indem sie Objekte fotografiert, die so entstandenen Aufnahmen neu arrangiert und wiederrum ablichtet, schafft sie ein »Mise en abyme«, eine Bild-im-Bild-Struktur, die den Blick sowohl auf die Rahmenbedingungen einer jeden Fotografie als auch auf unsere Erwartungshaltung gegenüber der Wahrheit fotografischer Bilder lenkt.